十二月最新电影影评

2012/1/10

首先祝大家元旦快乐,预祝2012是个丰收年。2012的贺岁片我带大家先睹为快,看看观众对两部贺岁片的评价。

《龙门飞甲》

      《龙门飞甲》国内上映日期是2011年12月15日。

      正在热映中的3D武侠大片《龙门飞甲》在京举行了“庆功暨影迷答谢放映专场”。截至圣诞节当天18:00,影片票房已破3亿,出片方表示票房破5亿指日可待。

 

 

     当然了,华语首部IMAX3D武侠大片给大众带来了一道3D电影大餐,想必在2012年3D的电影大片将会越来越多,3D的影响力也将会随之扩大,成为电影爱好者们新的追求。

影评1:

      卡梅隆用3D拍《阿凡达》,徐克拿3D拍《龙门飞甲》,现在看来,这事靠谱。而且,好莱坞的3D大片大量采用动作捕捉和CG技术,主体的3D画面其实多用CG来完成,动画色彩浓厚,《龙门飞甲》则主要靠真人表演(当然也用了很多CG特效),从这一点上讲,《龙门飞甲》放在世界3D电影的坐标里,也有一席之地(跟《诸神之战》这样的伪3D比起来,《龙门飞甲》更加扬眉吐气)。

从中国电影史的角度来讲,《龙门飞甲》堪称是第一部真正意义上的华语3D电影。看得出来,整部《龙门飞甲》,摄影、美工、剪辑,从前期到后期,都是围绕3D效果为核心来打造的,自片头的船厂段落始,3D效果就震撼人心。我没看过此片的2D版本,但我有理由相信,2D版的《龙门飞甲》较之3D版的将大打折扣。

毕竟是徐克赖以成名的武侠片套路,而且本就是个天马行空的导演,有了3D撑腰,徐导演在《龙门飞甲》中的施展更加游刃有余。众所周知,3D大片是个新生事物,真正让3D巨幕有了实质意义,还得从《阿凡达》算起。从这个意义上讲,《龙门飞甲》赶上了世界潮流。不过也正是由于对视觉效果的强烈凸显,3D大片往往故事都比较简单——越是“高概念”的商业大片,越排斥复杂叙事,纵观现在世界影坛的3D大片,大都是爆米花或“怪味豆”电影。其实,单从剧情的角度而言,《龙门飞甲》要比一根筋的《阿凡达》复杂多了,人物也更加立体、多面,情节走向更是一波三折。

影评2:

    笔者认为,观众不必带着包袱去看电影,这样难免会跟希望的结局作比较。《龙门飞甲》绝对是一部划时代的武侠巨作,应该称为中国IMAX 3D电影的开山鼻祖,从此,我们可以毫不畏惧的和好莱坞视觉大片一拼高下,这是多么难得的一次突破。像《龙门飞甲》这样的视听盛宴真的有很少导演能做到,国内的技术不达标,国外的导演又不懂东方的武侠文化。徐克这样大胆的尝试和空前的革新应该受到鼓舞和尊重,因为华语电影里,也许只有他才能把中国电影带向工业世界,再说徐克的武侠电影里充满着诸多中华文化的缩影,仁义礼智信,温良恭俭让;这显然是一种很好的文化输出,可是让全世界了解我们的国家和文化,并且可以占领很多的国外市场。

    诚然,在《龙门飞甲》中的确有一些小细节处理的不够完美,这需要更多的导演更多的中国影人不断的摸索和改进,徐克为我们打开IMAX 3D大门,我们应该去挖掘更广泛的空间,去创造更美的东西。因为国际电影技术是向前发展的,中国电影不可能停步不前;从无声到有声,从黑白到彩色,从平面到三维,因为我们的生活中是有声有色的三维空间,这样去拍电影才能更加贴近生活,增添更丰富的创作元素。

无论是普通影迷还是专业影人,对《龙门飞甲》的吹毛求疵甚至苛评论是不对的,这已经是一部非常成功的电影,不仅体现在票房上,更是对中国电影技术的一次杰出贡献,不可磨灭。所有的中国影人应该给予其鼓舞和传承,而不是整天说三道四的窝里斗,因为IMAX 3D电影的道路还很长,还需要更多的人去发现与创新。今天徐克的《龙门飞甲》做到了,还有其他人能做到吗?

《金陵十三钗》

      《金陵十三钗》在国内的上映日期是为2011年12月16日。

      截止25日23点59分,《金陵十三钗》票房接近3亿6千万,加上今天的票房,预计27日晚、暨本片公映的第12天可以冲击4亿大关。

 

影评1:

      第一宗罪--不合情理,逻辑混乱。话说十二钗要代替学生妹给日军唱歌去,当时的理由是因为自己是妓女,被日军凌辱后总不至于杀死她们,而自己的职业经历使自己还可以偷生,而学生们就不行了,以才决定去。也就是玉墨她们应该做的是被日军凌辱的准备。可是最后少一个人时居然答应让小男生去男扮女装,我滴妈呀!这就是不死也得死了。大家还感动于小男生这种最后谁也救不了反而大家都送死损人不利己的行为,一同慷慨赴死(关键本来不用的),这合理吗?导演用力过猛画犬不成反类虎了。

      第二宗罪--情节弱智,转折生硬。醉汉贪财色鬼一下子瞬间转化成具有国际主义精神和柏拉图爱情观的神父。风尘女子突然集体甘愿为刚刚还打过架的女生慷慨赴死,人物刻画非常片面单薄。更不用说两妓女居然冒死出教堂只为取琴弦和耳环,一个妓女在日军听学生唱歌时竟然抱着猫站着后面偷看,而猫无出意外的突然跑出来,这是正常人能干的事吗。虽然这些弱智情节是为了引出后面更弱智的情节,但是请考虑一下大家对智商被低估到如此境地的承受能力。

      第三宗罪--从不点到为止,一定点死为止。老谋子为了表现女学生和玉墨之间微妙的联系总想放入一条暗线贯穿影片,想借女学生眼中玉墨来讲故事------于是,导演还真就用女学生的眼了。每次都给一个眼的大特写,生怕观众不知道这是女学生在偷偷看玉墨。频率过高。为了表现战争的残酷,国军将士慷慨赴死,由于战备不敌日军于是用人肉去抗衡,每人把棉被沾水绑在胸前防弹硬着机枪炸坦克。情节本应是很感人,但,老谋子可能觉得从国外请了这么贵的烟火特效团队一定要充分利用,所以------每个人中弹都慢动作回放。中弹,血肉横飞,扭曲,倒下-----我突然觉得似曾相识,这不是张纪中拍的武侠片吗。

还有更绝的,为了表现妓女们的风尘,她们在寒冬腊月还穿着文胸短裤在教堂里走来走去,而且即使穿上旗袍也要不系扣子,香肩半露,衣衫不整。其实有些时候一枝红杏出墙来给人的遐想远远胜过满园春色关不住,一些东西犹抱琵琶半遮面远远胜于给个几百万像素高清大特写。观众不是傻子,好歹也是经过这么多年语文英语阅读训练的,给点意境和暗示还是看的懂,不用什么都剖的明明白白,留点回味琢磨联想的空间和时间不好吗。

第四宗罪--内容杂糅,不知所云。你说他要描写人性吧,最重要的妓女们态度的转变一笔带过;你说他要表现战争的残酷吧,战士一死没事了,前面打的那么激烈也变得非常突兀,感觉像俩硬扯到一起的情节;你说他描写日军变态吧,也没见有啥不良企图,就是让学生唱歌,也没说到底有什么目的。好不容易出来一个阴沉的日军军官,行为诡异,觉得肯定是个大BOSS,结果就露了两回脸,敢情就是个路人甲。最后另一个日军杀人行为也无很牵强,完全是为了编剧而杀的。总之就像一个急于展示自我的新人选秀选手,什么都准备,急于表现,可惜哪方面都不精,弄个四不像。

影评2:

     《金陵十三钗》是一部艺术上已臻上乘,但叙事上的诸多瑕疵又让它难以登顶的遗憾之作。瑕疵来源于影片商业和艺术上全球化的欲望对创作的干扰,出于商业和荣誉目的的理性算计和安排,是注定讲不出完美故事、立不起丰满人物的。虽然张艺谋导演对此矢口否认,然而当“神父、教堂、教会女学生、大篇幅的英文对白,上帝拯救待宰的羔羊,西方人挺身而出保护受难的东方人,风尘女子们以肉体的牺牲救赎灵魂”,这些具有明确指向的符号和意象,有迹可寻的西方艺术母题构成了影片骨干时,否认它没有对某些目标的主动迎合,无异于掩耳盗铃。判断上述事实不需要多高的学识,走进影院的任何观众都会一目了然,问题是面对 《金陵十三钗》的这一 “策略”,我们该如何确立我们的评论立场?支持还是批判?否定还是鼓掌?

    更让人纠结的是,中国电影的全球化策略不仅是艺术的同时也是商业的。即中国电影同时肩负着一个占领世界电影市场的重任。为了占领西方市场,按照西方观众乐于接受的方式讲故事,似乎又是顺理成章的事。然而需要追问的是,当我们把讲述西方人拯救东方的故事沾沾自喜地说成策略的时候,为什么西方人不需要讲述纯粹东方的故事来迎合东方?为什么美国的故事就可以变成世界的故事?或许,这背后的原因并不在艺术水平的高低,而仍然源于综合国力、文化艺术和科学技术的整体差距。假如东西方实力上的差距是不容否定的事实,那么在目前情况下,《金陵十三钗》的道路就无可厚非了,它不过是东方崛起道路上东西方相互妥协的产物。即东方以西方人能接受的方式讲述自己的故事,西方接受这故事同时也接受历史。故事中东西方元素的比例在博弈、妥协和协商中,此消彼长,直至纯粹东方的故事也可以变成全球化的产品。当然,我们并非狭隘地希望东风压倒西风,我们期待的是一个真正民族平等、文化多元、鼓励独创和个性的艺术世界。

 

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