四月最新电影影评

2012/4/18

《泰坦尼克》3D版

Rose是个好姑娘——关于泰坦尼克爱情的心理学解读

       纠结了一个礼拜的泰坦尼克终于看完了,而看完电影以后的感受跟我预想了一个多月的感受完全不一样,于是我决定要写篇文章记录下来。

       事实上泰坦尼克这部电影我只在初中语文课上看过一次,还因为座位离屏幕太远仰头看的脖子酸疼而跳过了好多桥段。留下的唯一印象就是rose脱光光的时候班里同学们骚动异常,而那位霸气的语文老师说你们看到人体至于这样激动?于是在看电影之前我去网上看影评恶补一番,想找到“怀旧”的模式,而我看到了这样一个假设:假如泰坦尼克号没有沉。
       一个非常主流的论调就是“爱情烟花论”:也就是说Jake和Rose的爱情不过是美妙旅途中的昙花一现,如果泰坦尼克顺利到达美国他们只有两种结果——第一是这俩黯然分手阳关道独木桥的过下去;第二就是王子和公主过上了没羞没臊啊不对是枯燥无聊的生活,爱情变成了柴米油盐房租水电。
       但是真的是这样吗?婚姻就是爱情的坟墓是这样吗?美妙的爱情注定活不过三个月吗?
       错,大错特错,作为一个心理学人我要说,性格成就人生,整个人生,包括你的婚姻和爱情!
       我们来看几个细节,了解一下Rose到底是一个怎样的女人。
       第一:鸡皮鹤发的百岁老人,活了一个世纪了啊朋友们,这么一个老太太眼不花耳不聋满手泥浆的做陶艺ing,陶艺这件事儿在我的印象里就直接跟《人鬼情未了》联系在一起,不管做出来好看难看吧,DIY这件事儿总是很有一番情调的。前段时间一位姐姐说她每天下班回家除了看看淘宝就是发呆,觉得自己的生活寂寞空虚冷让我提点建议,对于29岁还单身的她我自然不用提别人提过很多的“找个爷们”这样的建议,于是建议她找点兴趣爱好,她说,那多累啊。(⊙o⊙)…于是你看,并不是每个人都能想得起来去玩泥巴,也不是每个人都愿意给自己找点类似于玩泥巴的对生计无益却于生活有益的事情。——于是,Rose的第一个关键词就是,兴趣。当然由这点引出并不是只有这一点体现——比如说这姑娘对于三等舱party的兴趣,对于屌丝画家的兴趣,对于像男人一样骑马的兴趣,对于怪恶心的吐唾沫的兴趣......
       第二:上船以后Rose做的第一件事情就是收拾她的油画收藏,毕加索和莫奈,我自己倒是很喜欢莫奈那个没戴眼镜雾里看花的风格,但是毕加索吧,说实在的我还真是欣赏不来。早年间有个朋友跟我说绘画太需要天赋了,可能你画了半辈子都没人家有天赋的画仨月强。我赶脚吧,欣赏绘画作品也是那么回事儿。电影表达的很清楚,那时候莫奈和毕加索都是不入流的画家,作为上流社会名媛,品位是一个相当重要的素质。Rose坚定而积极的表达着她的“非主流”品位,这是神马——场独立型人格(深入了解可以百度),有木有,低受暗示性、高自尊自信有木有!
       第三:为神马要跳海(遇见Jack那段)。Rose当时多大?╮(╯▽╰)╭17岁啊17岁,17岁那年的雨季啊,17岁就发育的这么好了啊......动荡不安的青春期啊,这姑娘要被利益礼仪束胸各种东西束缚,太憋屈了。埃里克森(心理学家,生命全程发展阶段理论创始人)都说要青少年要进行自我同一性的统和、要有责任延缓期啊,这姑娘就要背负家族的命运远嫁他乡,太委屈了。青春期青少年情绪的特点神马?——动荡不安,丰富多彩,体验深刻。她周围的环境与她的情感诉求格格不入,不管选择跳海是不是个好主意吧,她总是在试图改变点什么的。所以这是她自己说出来的关键词——自由。
        第四:为神马爱上Jack。我认为,Rose对Jack迸发出爱情的小火花,那场晚宴功不可没。Jack表现的大方得体不卑不亢,一句make it count,让佳人顿感知音难觅相见恨晚人生得意须尽欢千金散尽还复来。这里我不得不说,Jack是个好小伙,人帅身体好心理健康,积极心理学啊,“活在当下”的践行者啊!这对于每天活在单曲循环里面的Rose来说无疑是一段酣畅淋漓的郭德纲相声选,甭管有没有教育意义吧总是可以让人舒心大笑的。爱情不是没有道理的东西,这次晚宴,给了Jack一个机会优雅而又风趣的表达着自己跟Rose不谋而合的人生观世界观价值观,灵魂伴侣,可遇而不可求。所以我坚定的认为,三观统一,是爱情的最大前提。
       第五:从连吐唾沫都不会到挥斧砍断手铐救情郎。当然这是两个极端不同的情境,但是统一的再一次表现出Rose的场独立人格——名媛淑女也能像男人一样吐唾沫,她就好奇就想学你能拿她怎么着吧。后者,说实在的我自问遇到这样的情况我能不能想起来用消防斧都是个未知数,她一个十指不沾阳春水的大小姐却能在冰冷的水里从求助不成转为自救。让我们再来看一下场独立人格的特点吧:场独立型的人的心理分化程度较高,大脑左右两侧功能高分化,具有较高的思维、认知变通能力和人格自主性,在理性思维方面较为出色,较容易完成要找出问题的关键成分和重新组织材料的任务。再让我们回忆一下当天下午Rose对泰坦尼克设计师说的话:“我数了你的救生艇数量再乘以每条船能承载的人数,发现根本不够。”我再自问我能想到这个事儿么,我觉得我要在船上我肯定一直在船头看海豚,多萌多有爱啊!扯远了,到这里Rose的思考能力,问题解决能力,坚定勇敢种种优秀品质在这样场独立的人格承载下乘风破浪一往无前。
       第六:那些年Rose拍的照片。爱到极致是可以一起去死的吧?是的吧,要不罗密欧和朱丽叶算什么呢。但是这个姑娘在爱情之火燃烧最旺盛却被大西洋的海水彻底浇灭从此天人两隔的时候依然可以主动求救勇敢的活下去。看着Jack满是冰碴的小帅面孔的时候我就想要是我肯定不想活了,肯定肯定不想活了。这里插一句,Jack死之前那几句话再一次体现这小伙内心阳关美好温暖积极的力量,面对生离死别还是不断有积极的心理暗示,Jack啊,好小伙啊,钱财上的屌丝精神上的高帅富啊!扯远了,再回来。不知道有没有人注意老年Rose在那样“不小心”的把海洋之心扔到大西洋里以后,安稳的睡着的镜头,她旁边是那么多的相框,里面有她像男人一样骑马,她和孩子们在一起,她作为演员美轮美奂的剧照,甚至还有一张她当飞行员开飞机的照片。这姑娘一诺千金了,她真的像她承诺给自己爱人的那样,活的认真而精彩。这姑娘明明是有机会跟自己的正版高帅富男友相认再回到锦衣玉食的生活的,但她没有,她对于自我和自由的追求,不是叶公好龙的。这样的姑娘,嫁给谁,都能自己找到幸福。
      没错,是自己,找到幸福。

      我一直都相信爱情是一个锦上添花的东西,你首先要有“锦”,才有“添花”可言。我不相信这样的Jack和这样的Rose如果结了婚会多么的不幸福。生活起伏跌宕,若有人和你同甘共苦一起成长,春看飞花冬赏落雪,从诗词歌赋谈到人生哲学,是一件多么美好的事情啊。

 

《晚秋》

痛,却流连——看“晚秋”的诗意

前史

       韩国名导李晚熙拍摄于1966年的《晚秋》曾先后被翻拍过4次,版本分别为1975/1980/2010,由此可见其历史地位之不凡。虽然该片66年的原版胶片因管理不善而丢失,从此无人能再睹其“正貌宗源”,世人了解它的唯一途径只剩下文字纪录和历史人士们口中的只言片语。但根据那些仅存的资料我们还是不难发现,这一次次的翻拍中,最为貌合的是80版,最为神似的则是金兑容导演联合汤唯、玄彬在美国取景的最新现代篇。笔者也丝毫不掩饰对这部2010《晚秋》的喜爱,因为其中不仅有对李晚熙导演的致敬,还暗含不少对经典港片的致意,更为难得的是怀旧、爱情、女性元素和哲学思辨的混搭妙用。
男与女,好与坏
       男与女的故事原本难辨好与坏、是与非,《晚秋》说的正是这么一出纠结的、关乎爱情的故事。一个是受过男人伤害、心灰意冷的服刑假释女子,一个是滥用男性博爱不断去撩拨、抚慰受伤女人肉体的特殊工种男人。两个同样自信(一个自信从此对男性绝缘,一个自信对所有女性具备杀伤力)却完全不同的亚裔人在深秋的美国灰狗长途巴士中偶遇,男人惹眼招摇,游手好闲地颇具小开气质;女人则面带一副拒人千里之外的冷漠,内心似乎深藏玄机万千。这样的两个人,因同一辆车同一趟旅程结缘。男人勾搭女人的本性和最初左避右躲、最终“将计就计”坦然释怀的女人,被玄彬和汤唯表现的入木三分,而英语对白营造出的陌生、自由氛围以及开阔的或晴或雾的优美沉郁画面也都恰到好处,和单纯动人的音乐一起,为该片增色不少。这也是10版《晚秋》的难能可贵之处,每个元素自身都带着呼之欲出的戏,导演、演员、摄影、音乐,各自精彩纷呈,又彼此衬托和谐统一。
      值得一提的是整出戏中最令人感慨的两个场面。这和想象力、阅读量、哲学思辨以及文学表达都有关,又都无关,因为那片段本身就是生活,只不过被导演表达的诗意盎然。
场景一:good & bad
      闲聊中的男人问女人good和bad的中文发音,然后照猫画虎却全然不明就里地用其随意回答、断论女人的或伤心或幸福往事。说中文的女人,和完全听不懂中文的男人在一个不属于他们的公共场所,貌似莫名其妙地一说一听,一问一答,生活中的好与坏,记忆中的是与非,渐渐面目模糊,难以作答。这一颇具哲学意味的场景,一如生活本身,看似真诚,实则荒诞暧昧无原则,不合逻辑又自有规律。让人痛却又难免流连。
场景二:“创意模仿”
      各怀心事的男人和女人在游戏场咖啡厅里闲坐,正巧窗对面站着一对白人情侣。虽然听不见他们的对白,但脸色、眼神和肢体动作以及生活经验都告诉我们,解读他们的大致情形并不难。于是窗内的两人开始对着场外两人的口型自编自话,起初是好玩,后来发现他们不过是借别人的生活,抒发自己的情绪,搬演各自的故事罢了。现实与幻影,真实和虚构越来越难以界定,白日梦也越编越哲学,越来越深邃有趣了。其实,这一对窗内偶遇的男女和那一对窗外争论的情侣,都可能是看着他们的我们在自我现实中的某一面。于是,彼情彼景下,我们随时可以跟随画中的两人共走一段路。这一情景的高明就在于充分展现了电影带给观者的感觉与印象,让人随时出戏、入戏。
戏里戏外
       这是一出戏里戏外都迸发着精彩、引人注目与遐思的作品。1966年原版胶片丢失一说也颇具传奇色彩。据说该片去西班牙参加当年的国际电影节甚为风光,谁知回国后却被告知,制片公司因新片筹备财政紧张而交不起国际运费不得不将胶片暂时留存在机场。两三年后,当有了进账的制片人到机场希望“赎回”《晚秋》胶片时,却被告知物品因保存超时已被销毁了。当年对文化保护的无意识让66版的《晚秋》成了韩国电影记忆中最无可取代的遗憾。“但也不是说完全没有希望”,腼腆如书生的金兑容导演小声又急切地告知,“在北朝鲜博物馆里听说有该片的收藏。这是当年被绑架到朝鲜的申相玉导演亲眼见到的。金正日委员长是名副其实的电影迷,他收藏有很多韩国名片,只是途径保密,所以不会公开。但这却是我们唯一的希望了。”戏内故事背景的单纯和戏外事缘的复杂形成鲜明对比,这和历史、政治、意识形态有关,而这些都和故事里的爱情无关。
       几经翻拍的《晚秋》因导演和时代不同而风采各异。75年的格调浓郁,充斥着香艳离奇;80版的自然古朴,“母亲”金惠子细腻又富有节制的表演深得观众认可,借此还斩获了几个海外电影节的最佳女主角殊荣。时隔三十年,2010国际版的《晚秋》更加成熟大气,深谙无声胜有声的低调奢华做派。影片不仅成熟运用公路、剧情和幻想的类型因子,色调、造型、剪辑等音画手段既时尚又怀旧,还借机向一众名片巧妙致敬,《阿飞正传》、《甜蜜蜜》、《西雅图夜未眠》……甚至从中还品出一丝《春逝》的味道和金基德《春夏秋冬又一春》的禅意来。导演说,这些偶遇的爱情故事可以发生在任何一片国土、任何两个男女之间,可以是南亚也可以是东欧抑或北非,也许同一宗旨不同背景相似故事不同情绪的《晚秋》还会在世界各个角落被搬演被改编,让人唏嘘,令人怀念。
       最后不得不提的是汤唯,这个举手投足间就自带韵味的独特女人在片中的表演无疑是成功的。无论是她躲闪迷茫又坚定执着的眼神,还是自带故事的强大气场,都让人禁不住地生出好奇来,渴望了解这个女人的前世今生。她的美不世俗不张扬,彬彬有礼、落落大方。我敢肯定,她是个有潜力有素养有决心成为伟大演员的女人。

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